Petzold: Der einzig sehenswerte Beitrag in "Deutschland im Herbst" ist der von Fassbinder, wo er fast dokumentarisch sein Kokain versenkt und seine Mutter anbrüllt, weil sie dafür war, dass die hingerichtet werden in Stammheim. Das ist ein unglaublich großartiges Dokument. Da hört man zum letzten Mal die Bundesrepublik, bevor Kohl kommt. Danach ist der atmosphärische Raum geschlossen worden.

Texte zur Kunst: Fassbinder schickt den Film sozusagen durch seinen eigenen Körper. Ist das eine Option, mit der man heute arbeiten kann?

Petzold: Klaus Theweleit fordert diese Authentizität angesichts der völlig zerstörten Bildwelten und Verhältnisse in der Bundesrepublik. Die Gegenstrategie besteht für ihn darin, unter Einsatz des eigenen Lebens einen Film zu machen. Dann landet man schließlich, wie seinerzeit Rainald Goetz, in Klagenfurt und versucht, mit der Rasierklinge die Juroren zu überzeugen. Auch wenn ich sonst ein Riesenfan von Goetz bin, bin ich hier völlig anderer Meinung. Ich fand an Fassbinders Beitrag gerade nicht das Moment des Authentischen interessant, denn diese Szenerie ist ja auch eine Fiktion. Fassbinder zeigt in einem historischen Moment, dass er nicht fähig ist, an Douglas Sirk zu denken, etwas nicht in einen wunderschönen Titel zu kleiden wie "Liebe ist kälter als der Tod". Es gibt Momente im Leben, in denen man keine Liebesbriefe schreiben kann, keine Form hinbekommt, keine Zeit hat. Dass er sich diesem Moment stellt, in dem ihm als Künstler und Autor alles aus den Händen gleitet, das fand ich eben nicht authentisch im Sinne von Geniekult und einer Künstlerfigur, die die Realität absorbiert.

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